vol.16寄稿者＆作品紹介29 藤森陽子さん

 ウィッチンケア創刊号からの寄稿者・藤森陽子さんの今号（第16号）への寄稿作を読んで、私は少し懐かしい気持ちになりました、同時に一抹の寂しさも。藤森さんは「BRUTUS」「Hanako」等マガジンハウスの雑誌をメインに活躍するフリーランスのライターですが、じつは私（←発行人）も、フリーランスでの最初の仕事は、同社の「Tarzan」での、ヤマハのタイアップ記事。もちろん「先割り」（見開きや各ページのどこに写真を大きく配置するか、タイトルをどこに置くかなどのレイアウトを先に作成）でした。〈動かない文字たちへ〉と題された藤森さんの作品内では「カンパコ」と表現されていますが、カンパコ＝先割りと捉えて問題ないはず。...ああ、思い出した。これは他社ですが、「先割り」を渡されて原稿を書いていたらAD的ポジションのデザイナーさまに呼ばれて「ここ、ちょっと５行ネーム入れたくなったんで、追加でなんか書いてくれる？」...ちなみに「ネーム」とはタイアップなどでの文章のこと。「なんか書いてくれる？」って...まあ、そういうのの反動で、私はいま文章優先の雑誌を作っているのかもしれん。

作品前半には、雑誌業界に対するちょっと悲観的な筆者の雑感が綴られています。〝つくづく、雑誌のライターは絶滅危惧種だと思う〟とか、〝デジタルの世界ではあまたの書き手がいるけれど、雑誌というアナログな印刷物の、「動かない文字」を書きたいと思う後継者が見当たらないんである〟とか。いやいや、天下のマガジンハウスのオシャレな雑誌なら、書きたいと思う若い人、いっぱいいるでしょ、と思うんですが、でも現役バリバリの藤森さんがそう言うのですから、そうなのかもしれん。寄稿作冒頭の〝先日、後輩のライターが転職した〟のくだりは、まさに現状の具体例なのだし。

それでも、〝読む側は誰も気付かないような、吹けば飛ぶよなこだわりだけど、拙筆を「カンパコ」の中で完結させ、思った場所に単語を配置できたら気持ちがいいし、それなりの達成感もある〟と語る藤森さんの気持ち、わかるんです。カンパコ＝先割りという制約は、いわば定型詩みたいなものだったり、あるいは歌詞（ライム）みたいなものだったり。つまり、テキスト職人の、腕の見せどころ。みなさま、ぜひ小誌を手にとって、藤森さんの匠技の神髄に触れてみてください！

ウィッチンケア第16号（Witchenkare VOL.16） 発行日：2026年4月1日
出版者（not「社」）：yoichijerry（よいちじぇりーは発行人の屋号）
A5 判：272ページ／定価（本体2,000円＋税） 

ISBN：978-4-8-6538-180-1 C0095　¥2000E

　

　僭越ながら少し説明すると、そもそもウェブと紙では文章の組み立て方が全く違う。ウェブの原稿はスクロールの動きに合わせて上から下へと書いていくが、紙媒体は右上から左下へと視線の流れに沿って書いていくイメージ、と言いますか。
　そして自分がふだん携わるカルチャー誌や女性誌などではまず、レイアウトありき。アートディレクターが「見開きで見たときにいかに美しいか」を考えて組んだレイアウトに当て込んで文章を書く。
　さらに誌面の美しさに完璧を求めるならば、「カンパコで書く」ことが求められる。カンパコとはすなわち「完全箱組み」のことで、たとえばレイアウトが１行18文字詰め×10行であれば、10行目も18文字きっちりと埋めて「文字による美しい四角形」を作ることを意味する。なんだったら句読点はギリ、行末にくっつけられる〝ぶら下がり〞というルールを駆使し、１行19文字詰めに持ち込むことも多々ある。

～ウィッチンケア第16号掲載〈動かない文字たちへ〉より引用～

藤森陽子さん小誌バックナンバー掲載作品：〈茶道楽の日々〉（第１号）／〈接客芸が見たいんです。〉（第２号）／〈４つあったら。〉（第３号）／〈観察者は何を思う〉（第４号）／〈欲望という名のあれやこれや〉（第５号）／〈バクが夢みた。〉（第６号）／〈小僧さんに会いに〉（第７号）／〈フランネルの滴り〉（第９号）／〈らせんの彼方へ〉（第10号）／〈上書きセンチメンタル〉（第11号）／〈おはぎとあんことジェンダーフリー〉（第12号）／〈梅は聞いたか〉（第13号）／〈富士の彼方に〉（第14号）／〈だいたい蒸籠で蒸すといい〉（第15号）

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