ウィッチンケアには第13号以来の登場となった矢野利裕さん。矢野さんは、小誌では第7号から教育／学校に関するご寄稿を続けてくださり、それらの寄稿作は矢野さんが2022年に上梓した『学校するからだ』（晶文社）の一部として収録されまして、ちょっと一段落という感じではあったのですが...昨年の秋、私（←発行人）は矢野さんの最新刊『「国語」と出会いなおす』（フィルムアート社）や文学フリマ東京で入手した「矢野利裕のLOST TAPES」（1&2）を読んでいまして、ああ、やはり小誌には矢野さんの寄稿作が掲載されているべき（「べき」って、何様!?...「掲載できたら嬉しいなあ」に訂正。スイマセン）と強く思いまして、それであらためて寄稿依頼をしまして、今回のご寄稿に繋がったのでした。
ウィッチンケア第16号（Witchenkare VOL.16） 発行日：2026年4月1日
出版者（not「社」）：yoichijerry（よいちじぇりーは発行人の屋号）
A5 判：272ページ／定価（本体2,000円＋税）
出版者（not「社」）：yoichijerry（よいちじぇりーは発行人の屋号）
A5 判：272ページ／定価（本体2,000円＋税）
ISBN：978-4-8-6538-180-1 C0095 ¥2000E
１９９０年代後半、モータウンのキダー・マッセンバーグによって仕掛けられたネオソウルというムーヴメントは〝ヒップホップ世代によるソウルミュージック〞と喧伝されていたが、それとはまた別に、同時期、Ｒ＆Ｂをフォーク風に表現する潮流があった。それらの音楽は、ルーツであるブルースに敬意を払いながらも、デルタ・ブルースの粘っこさからは距離を取り、むしろ白人的とも言われそうなフォークソングのフィーリングを大事にしていた。さらに言うと、同時期、そのような感覚からテリー・キャリアーやリンダ・ルイス、あるいは、ブッカー・Ｔ「Jamaica Song」など70年代の音楽が再評価されていた。
１９９０年代後半に音楽に興味をもち始めた自分の音楽の好みは、少なからずこの潮流によって形成されているような気がする。僕の見ていた１９９０年代後半の風景は、インディア・アリー、デズリー、エンダンビなどのアコースティックで爽やかなＲ＆Ｂアーティストがいて、そのわきにエリカ・バドゥやローリン・ヒルがいて、さらにそのわきにディアンジェロやミシェル・ンデゲオチェロがいた、という感じである。
１９９０年代後半に音楽に興味をもち始めた自分の音楽の好みは、少なからずこの潮流によって形成されているような気がする。僕の見ていた１９９０年代後半の風景は、インディア・アリー、デズリー、エンダンビなどのアコースティックで爽やかなＲ＆Ｂアーティストがいて、そのわきにエリカ・バドゥやローリン・ヒルがいて、さらにそのわきにディアンジェロやミシェル・ンデゲオチェロがいた、という感じである。
～ウィッチンケア第16号掲載〈ブルーな音楽の地平──ダニエル・シーザー、カサンドラ・ウィルソン、ジョニ・ミッチェル、ときどきネオソウル〉より引用～
矢野利裕さん小誌バックナンバー掲載作品：〈詩的教育論（いとうせいこうに対する疑念から）〉（第７号）／〈先生するからだ論〉（第８号）／〈学校ポップスの誕生──アンジェラ・アキ以後を生きるわたしたち〉（第9号）／〈本当に分からなかったです。──発達障害と国語教育をめぐって〉（第10号））／〈資本主義リアリズムとコロナ禍の教育〉（第11号）／〈時代遅れの自意識〉第12号〈３年ぶりの合唱──『学校するからだ』のアナザーストーリーとして〉（第13号）
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