眼科医のアドバイスで手術を受ける決心をした稲葉さんは〝今回はじめて斜視について調べてみると、「立体視ができない」「物が二重に見える（ピントが合わない）」が主な症状〟だとあらためて知ります。そういえば、と過去の自分に思い当たるフシがいくつも。たとえばキャッチボールが苦手だったとか、6年間やっていたサッカーでも、タイミングよくボールを蹴れなかったとか。それだけでなく、東京ディズニーランドの「超遠近法」による書き割り的風景に癒されていた二十代頃の自分のことも思い出し...このあたりからの視覚に関する考察の展開が、とても興味深いのです。
映画「グランド・ブダペスト・ホテル」等のウェス・アンダーソン監督、小津安二郎。写真家のエリン・オキーフ、アンドレアス・グルスキー、安藤瑠美。そして、レオナルド・ダ・ヴィンチ。ご自身の視覚体験に引き寄せて、錚々たるアーティストの作品や技法の特徴を語っていくくだり、ぜひ小誌を手にとってお楽しみください。そしてなによりも、手術が無事終わることを祈念致します。夏以降、筆者の〝奥行把握が困難ななかでのグラフィカルで平らな喜び〟にもなにがしかの変化があるのか？ いつの日か、後日談もぜひぜひ、どこかで。
ウィッチンケア第16号（Witchenkare VOL.16） 発行日：2026年4月1日
出版者（not「社」）：yoichijerry（よいちじぇりーは発行人の屋号）
A5 判：272ページ／定価（本体2,000円＋税）
ISBN：978-4-8-6538-180-1 C0095 ¥2000E
五十年近く生きてきて、ようやく気づいたのだが、絵画やグラフィカルな映画が好きなのは、斜視の見え方と無関係ではないのかもしれない。映画だと、ウェス・アンダーソンが好きだ。一般的には「お洒落な箱庭的演出」と評されるあのド正面の視点と人工的なシンメトリーは、私にとっては単なる美学を超えた、脳が余計な奥行きを計算しなくて済む親切設計なのかも。内容はともかく心安らかに鑑賞できる。日本映画だと、もちろん小津。手前に人物を前後に置き、奥には障子を配し、さらにその奥に別の居間や庭が続く。小津も空間を「連続的な奥行き／深さ」としてではなく、何枚ものレイヤーが重なり合った「層」として構成してくれている。立体視がしづらい私の目にとっては、小津映画は世界を自動的に切り絵のようなレイヤーへと分解し、それぞれの層が持つグラフィックの美しさを抽出するフラットな断片の集積としての映画体験なのであった。
～ウィッチンケア第16号掲載〈斜視と平面世界〉より引用～
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